سينما عن قرب Cinema, So Close: 2011.04

٢٠١١/٠٤/٢٧

٢٠١١/٠٤/١٦

٢٠١١/٠٤/٠٧

الصديقة كوثر بن هنية تقدم فيلمها "الائمة يذهبون الى المدرسة " ... هنا أجرى معها الزميل نديم جرجورة حوار حول فيلمها:

في إطار الدورة السابعة للتظاهرة السينمائية «شاشات الواقع»، التي نظّمتها «البعثة الثقافية الفرنسية في لبنان» و«جمعية متروبوليس» بين الواحد والعشرين والسابع والعشرين من آذار 2011 في صالة سينما «متروبوليس» في الأشرفية، عُرض الفيلم الوثائقي الطويل الأول للمخرجة التونسية الشابّة كوثر بن هنيّة «الأئمة يذهبون إلى المدرسة» (2010، 75 دقيقة). الشابّة التي درست علم التجارة وانتسبت إلى «الجامعة التونسية لهواة السينما»، وجدت نفسها أمام معضلة ثقافية وأخلاقية واجتماعية، منبثقة من صدام تربيتين دينيتين مستلّتين من المسيحة والإسلام، في مواجهة العلمانية، التي باتت نظاماً متحكّماً بأنماط العيش في فرنسا.

هنا نصّ الحوار الذي أجريتُه مع كوثر بن هنيّة أثناء زيارتها بيروت، ومشاركتها في التظاهرة ...

سينمات و أجيال

منذ صغره تأثر صانع الدمى المتحركة ، كيهاشيرو كاواموتو (Kihachiro Kawamoto)، بأسلوب التشيكي جيري ترنكا (Jiri Trnka)، الذي كان يقود واحدة من أهم المدارس في العالم في فن تحريك الدمى و صناعة قصص تسلب عقول الكبار قبل الصغار. مرت سنوات قبل أن يلتحق كاواموتو في صفوف ترنكا و ينهال من تعاليمه. عاد من بعدها الى اليابان متسلحاً بتعاليم استاذه ، الذي كان يكتب سيناريوهات أفلامه القصيرة بنفسه. و بما أن الثقافة اليابانية كانت ولا تزال زاخرة، اقتبس كاواموتو من جذورها و بدأ بتحقيق سلسلة مستقلة من الافلام القصيرة للدمى المتحركة و التي ما لبثت أن لفتت الانتباه اليه و لأعماله، و قيل آنذاك: " ها، أن فناناً قد ولد!".

ففي سنة 1968 جاء أول شريط له متأثراً بالاعمال الاسطورية لمسرح الكبوكي تحت عنوان "تكسير الغصون غير مسموح" (Breaking of Branches is Forbidden). و تبعه بمجوعة من الافلام المتحركة منها "الشيطان" The Demon ، "المعبد" (Temple)، و "بيت الحريق" (House of Flame). هذا و قد عرفت أعماله الاستحسان الكبير على شاشات التلفزة اليابانية و التي جاءت كسلسلة مقتبسة من الادب الصيني تحت عنوان "رومانسية المملكات الثلاثة" (Romance of the Three Kingdoms) .

من أعماله الطويلة "رينيو و أمه" (Rennyo and His Mother) لسنة 1981، تبعها في 2005 بشريط " كتاب الموتى " (The Book of the Dead) الذي جاء شبيهاً بتلك الاعمال الخالدة للمخرج الكبير أكيرا كوروساوا (Akira Kurosawa).

الا أن أعمال كاواموتو نادراً ما حظيت بالشهرة العالمية خارج اليابان، الا بالطبع من بعض المهرجانات التي سعت لعرض أعماله لكنها بقيت ضمن الدائرة الضيقة. و على عكس من مواطنيه ميازاكي و كاتسوهيرو أوتومو ، اللذان حققا شهرة على نطاق واسع نظراً لاعتمادهما على احاسيس تربط مابين نصوص يابانية و أخرى غربية ، في حين أن كاواموتو بقي متشبثاً بنصوصه التقليدية الراسخة في الميثولوجية اليابانية. فقد عالج نصوصه تلك باسلوب شاعري ، دافيء، ، مستوحى من الكوبيوكي المسرحي المنغمس في التشعبات التاريخية.